校准面板的应用
校准面板中除了最上面的阴影滑块外，就是三个原色滑块。每个原色又分为色相与饱和度两个滑块。
直接动一动这些滑块，看看会有什么效果吧。
比如：
1、往左拖动蓝原色的色相滑块，画面暖色偏橙红，冷色偏青蓝，可迅速得到流行的“青-橙色调”，适合风光片调色。
2、往右拖动蓝原色的饱和度滑块，画面冷色饱和度增加，暖色提升自然，非常适合户外人像照片调色。
提示：再结合 HSL 面板细调，可以更灵活地控制画面色彩。
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初步结论与验证
在实践中发现，调整红原色的色相滑块或饱和度滑块，丝毫不会影响图像的红色通道，其它两原色亦是如此。
1、在 Ps 中将原图的红通道复制到图层。
2、使用 Camera Raw 滤镜的校准面板，改变红原色的色相或饱和度的值。
3、再将调整之后的图像的红通道复制到图层面板，与原图的红通道图层进行“差值”运算，此时会发现与原图的红通道是一模一样的。
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分析与结论
- 色相滑块工作原理
在 Lightroom 中拖动红原色的色相滑块往右，画面偏黄。我们可以用 Ps 中的通道混合器来模拟这一效果。
1、输出通道：红
保持不变。
2、输出通道：绿
红色：增加；绿色：减少；蓝色：不变。
注意：
调整红色与绿色值时，要保持总计的 +100% 不动，即保持原色通道的总发光量不变。
绿通道上，对应图像上红色区域增加了绿光，而对应绿色区域部分必须要关减少绿光量。
导致的结果是：
图像上的红色区域开始偏黄，绿色区域部分开始偏洋红。
3、输出通道：蓝
红色：减少；绿色：不变；蓝色：增加。
注意：
调整红色与蓝色值时，要保持总计的 +100% 不动。
蓝通道上，对应图像上红色区域减少了蓝光，而对应蓝色区域部分必然要增加蓝光量。
导致的结果是：
图像上的红色区域开始偏黄，蓝色区域部分开始偏蓝。
往右拖动红原色色相滑块的结果：
照片上红色区域的绿光增加、蓝光减少，因此使得画面上的红色偏黄。
由于每个通道要保持 100% 的总发光量，所以就使得绿色区域的绿光减少，即画面上的绿色减弱。蓝色区域的蓝光增加，即画面上的蓝色增强。
校准面板工作原理图
如果将红原色的色相滑块往左滑，画面将会有什么变化？
往左拖动红原色色相滑块的结果：
照片上红色区域的蓝光增加、绿光减少，因此使得画面上的红色偏洋红。
由于每个通道要保持 100% 的总发光量，所以就使得蓝色区域的蓝光减少，即画面上的蓝色减弱。绿色区域的绿光增加，即画面上的绿色增强。
其它原色色相滑块
往右拖动绿原色色相滑块的结果：
照片上绿色区域的蓝光增强、红光减弱，因此使得画面上的绿色偏青。
由于每个通道要保持 100% 的总发光量，所以就使得蓝色区域的蓝光减少，即画面上的蓝色减弱。红色区域的红光增加，即画面上的红色增强。
往左拖动绿原色色相滑块的结果：
照片上绿色区域的红光增强、蓝光减弱，因此使得画面上的绿色偏黄。
由于每个通道要保持 100% 的总发光量，所以就使得红色区域的红光减少，即画面上的红色减弱。蓝色区域的蓝光增加，即画面上的蓝色增强。
往右拖动蓝原色色相滑块的结果：
照片上蓝色区域的红光增强、绿光减弱，因此使得画面上的蓝色偏洋红。
由于每个通道要保持 100% 的总发光量，所以就使得红色区域的红色减少，即画面上的红色减弱。绿色区域的绿色增加，即画面上的绿色增强。
往左拖动蓝原色色相滑块的结果：
照片上蓝色区域的绿光增强、红光减弱，因此使得画面上的蓝色偏青。
由于每个通道要保持 100% 的总发光量，所以就使得绿色区域的绿色减少，即画面上的绿色减弱。红色区域的红色增加，即画面上的红色增强。
- 各原色的饱和度滑块
各原色不管是增加还是减少饱和度，都与本原色通道无关，而是由另外两通道减少或增加其补色而成。
比如，提高蓝原色的饱和度，主要是通过减少蓝色区域的红光量和绿光量所成，其代价是红色区域的红光增加，绿色区域的绿光增加。
降低蓝原色的饱和度，主要是通过增加蓝色区域的红光量和绿光量所成，其代价是红色区域的红光减少，绿色区域的绿光减少。
