以前的春晚也有魔术表演,但那时的魔术似乎只是春晚舞台上的调味品。当大家看歌舞、小品看得不耐烦时,便有魔术师出来调剂一下。
自从2009年刘谦上春晚表演魔术以来,连续三年魔术节目火爆,所占用的春晚时间也越来越多。今年的春晚更是上了两个魔术,所花时间加起来将近20分钟,差不多相当于赵本山那个21分钟左右的小品了。同时,春晚之后,与魔术相关的话题也颇多,许多人对魔术感到好奇,许多人又在破解魔术的秘密。今年的春晚魔术话题也不少,如今还在热议之中。
笔者对这些话题不感兴趣,但对近年春晚青睐魔术、大家喜欢魔术却有了点兴趣。下面我就分析一二。
春晚的节目类型大体有二,一为语言类,一为歌舞类。这两类节目往往具有很强的意识形态色彩。比如赵本山的《同桌的你》,演到最后仿佛变成了魔术:小沈阳原来是孤儿。这就一下子提升了小品的“境界”。而那个民工街舞团的表演本身已经很给力了,春晚又偏偏为他们设计了个更给力的主题:《咱们工人有力量》。这种音乐响起来,意识形态便上场了,它保证了春晚的“政治正确”性。
但有一些节目意识形态因素很弱,或者简直说就没有意识形态。比如杂技便是技术活儿,魔术也是。我想,魔术能在春晚上出尽风头,或许与它不存在什么意识形态有关。我们不妨想象一下,春晚的语言类、歌舞类节目都是需要严格把关的,每句台词,每首歌曲,每个动作,都得传达出一种“和谐”气息。这当然会把总导演们搞得很累,他们想偷个懒时,便可以启用魔术了。因为魔术节目只要技术活儿做得漂亮就成,而不需要让导演绷紧那根意识形态的神经。这样,起码审查节目时,这20分钟他们可以借机放松一下。
魔术本身没有意识形态,但魔术师本人所携带的信息却不能说没有。比如,刘谦是来自台湾的魔术师,今年的丁建忠也是。上个世纪八十年代春晚刚办起来时,便有张明敏、费翔等港台歌星被邀请到春晚舞台上,而现在则邀请的是台湾的魔术师。这是不是延续了上世纪八十年代的春晚传统?如果是,那么,这其中的意识形态因素是不言而喻的。两岸三地的演员都上了春晚的舞台,“我们的大中国,好大的一个家”仿佛就有了模样。很可能,这是春晚邀请港台演员登场的意图之一。
话说港台演员既是春晚意识形态的建构者,也往往会成为它的消解者。许多观众大概正是通过港台演员了解到另一种类型的舞台风格,也由此意识到了真正的自由奔放是怎么一回事。比如,好多人喜欢刘谦,当然跟他所做的技术活儿漂亮有关,但除此之外,与他机智、活泼、青春洋溢的舞台形象难道没有关系吗?他搞的那套魔术娱乐了大家,且让大家娱乐得比较舒服。而许多内地娱乐总想着寓教于乐,结果“教”让大家逆反,“乐”又乐得别扭,效果反而适得其反。
如此说来,观众真的喜欢春晚魔术吗?我有点怀疑。我的看法是,与其说大家喜欢魔术,不如说喜欢的是表演魔术的人。而这种人很可能就是游戏精神的践行者。今年的春晚魔术,无论是《穿越》还是《年年有鱼》,按说表演得也还不错,但负面评论却很多,连总导演也说“互动性”不够。照我的看法,很可能观众并不是不喜欢今年的魔术,而是不待见今年表演魔术的人。与刘谦一比,今年的傅琰东和丁建忠似乎就有点端也比较装。他们的游戏精神显然不够,被人批驳似乎也就在情理之中了。
“醉翁之意不在酒,在乎山水之间也。”我想,观众很可能就是这么喜欢春晚魔术的。
春晚魔术,醉翁之意不在酒
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